近年来，听书已经成为越来越多人的爱好。无论是早晚高峰上下班，还是出差，抑或是家常便饭，宝宝，打扫卫生，打开有声阅读APP，都能收听经典名著，网络小说，童话故事等丰富资源。据第十七次全国国民阅读调查报告显示，2019年，超过三成（31。2%的中国人有听书的习惯。用户的喜爱也让"耳朵经济"成为热词。2019年，中国网络音频行业市场规模为175.8亿元，比去年同期增长55.1%，用户规模达到4.9亿。在激烈的市场竞争中，要打造兼具经济效益，社会效益和文化效益的有声读物阅读产品，需要出版社，有声读物平台，有声工场，主播等行业具备精品意识，不断推进有声读物产品的精耕细作

在选书方面，充分挖掘纸质书的音频转化潜力，发挥其头部效应，对于精耕细作有声书来说非常重要。与纸质书，电子书出版不同，有声书的成本更高，包括版权成本，制作成本，编辑成本，运营成本等等。精品图书有声产品的开发，一方面可以帮助传统出版社盘活版权资源，让经典作品接触到年轻受众，提高其传播力，充分发挥其人文价值； 另一方面，也可以通过引入精品图书反哺平台，帮助完善内容矩阵，提升品牌口碑

在产品生产上，有声书是图书内容的二次创作，绝不能满足于简单的阅读。随着人工智能技术在文字识别，语音播报等方面的技术革新，未来单纯阅读原文的主播很有可能被人工智能取代。因此，发挥人类主播在朗读方面的独特优势，孵化主播人才至关重要。 目前，有声书的生产模式包括PGC（专业生产内容），UGC（用户生产内容）和PUGC（以前）三种模式的结合。在UGC和PUGC端，喜马拉雅致力于打造基于音频的经济生态圈，探索流量，分成，资本三个维度为主播赋能，通过打赏扶持计划提高主播的播出水平和积极性。 在PGC级别上，懒人听书团队代表了美国作家塔拉·维斯特弗的有声读物《你像鸟一样飞向你的山》的故事。通过从音频创作的角度对文本进行细致的分析，制作团队认为，主角塔拉有着明确的年龄界限，而本作也是一部回顾性的自传，不仅通过声音反映了主角童年，青春期，成年的年龄阶段，更让观众感受到了同一个人。

根据喜马拉雅研究院发布的《2019年喜马拉雅有声读物收听报告》显示，Z一代有声读物用户（1995年至2010年出生的人群）占比第一。如何满足年轻用户的多元化需求？众多有声读物平台通过开发广播剧等多元化有声产品，有声读物产品在精耕细作中更进一步。喜马拉雅投资1000多万，制作的《三体》广播剧，不仅受到原作者刘慈欣的高度评价，更让观众感觉"像是在用耳朵看一部《三体》电影"。 近年来，懒人与729声音工场，冠声文化，芳村的脱衣声音俱乐部等线下声音工作室广泛合作，挖掘匹配的声音资源。与普通有声读物不同，广播剧集旁白，对白，音乐，音效于一体。 他们通过声音场景的营造，还原原汁原味的现场感，让原著锦上添花。 有些广播剧的音效甚至达到电影水准，令听众着迷。

随着民族阅读的深入和全面发展，音频阅读在整个场景中的优势不断凸显，用户数量和听力图书长度不断增加，这不仅是用户的期望，也是行业发展的内在要求，在有声图书生产的各个方面坚持集约化经营的理念。