第一，官方剧本的四大笔法

        一、平面画：官书的横画与印章的横画略有不同，除了遮住头、护尾外，还有"蚕头鹅尾"的波笔(又称水平抑制)。

        它的写作要点是：

        把笔放回前面，下垂形成蚕头。

        往右走

        试着传播，试着挥动，空洞的恢复，形成"雁尾"的潜质。

        2.直接绘画：直接绘画的书写方法与印章的书写方法基本相同，而印章的书写方式是圆圈的，而公文的书写则是圆圈的。

        3.挑选一幅画：这是一支折叠式钢笔。挑选的方法主要有两种，一种是收集笔，一种是前笔，另一种是回头画。如果前面略短一点，那就是垂直挂钩。这两种方法如下：

        滚出去

        首先，开始笔，回到前面的相反的扭曲。

        第二，趋势下降了。

        第三，尽量把笔往左边推。

        第四，把前面放在中间，倒过来挑出前面，把笔倒空。

        回到前线去

        该方法的第一步、第二步和第三步与前面的拾取方法相同，第四步是清空笔，并将其改为前拾取法。

        4.后背画：压制和平面画的浪潮是以同样的方式写的，主要的方法是：

        启动笔向前下垂，形成蚕头反向扭转的趋势。

        往下走

        试着扩散，试着挥手，空虚的恢复。

        2.写好正式剧本的五种方法

        有许多创新的方法，特别是在当代，由于多元文化的发展，书法学者越来越注重个性的宣传，再加上出土文物的丰富，可以借鉴和借鉴越来越多的材料，人们不再满足于只从正宗汉代碑中吸收官文的精髓，而更注重早期的官话(如竹条、丝条、悬崖、石刻等)。例如"武威礼汉简"、"开封斜道石雕"、"莱子后雕石"、"马王堆汉墓丝书"等，包括西晋"良王碑"和先秦"广武将军碑"等，以寻求官方文字的创新方法。

        具体而言，当代官文创作的变体主要由封利组合、奇异造型、融入草、金石情趣、石碑简混等五个方面组成，以下结合书与作品进行分析。

        1.印章与犁的结合

        我们知道公文是以印章的发展和变化为基础的，所以人们常说"传里不分"、"印章里有李"、"里有印章"。当代书商往往利用印章文字的写作方法和官方文字的结构来进行创作和探索，以获得平时无法达到的艺术效果，增加意料之外的审美情趣。印章文字与印章文字的结合，是指公文与印章的结合，在笔下表现为圆浑，多用中间，在结上也是方折体势较少，圆势较多。

        2.奇怪的形状

        官话的造型具有突出的特点，或垂直长度取势，或宽平看长，都有风的精神。传统的官文造型呈水平扁平化趋势，而当代的官文作品造型则更纵向地呈现出趋势，这是当代官话创作特别注重的一种变异方法，与其意义和运用不同，但却取得了一种特殊的造型效果。

        3.混入草丛

        每一种字体的发展都是以实用写作为基础的，正式的文字也不例外，当人们在实用写作中为了追求方便时，会添加一些草书笔意。"在当代书法家中，张海先生以擅长曹犁而闻名。早年，他的正式剧本以韩力为原型，以"一英片"、"龙山颂"等手法，追求更多的细腻。后来，他致力于研究汉代丝绸书籍和竹简，把它们和草书结合到传统的韩力中，开辟了一种新的官文写作方法--曹犁，充分体现了文人精神的美。

        4.黄金和石头的味道

        当代书法家在创作印章和公文时追求金石味，这是清代以来书法家们探索的延续。清朝书法家何绍基在这方面做出了突出贡献，这直接影响了当代公文的发展。在官文作品中融入了一些金石味，可以增加作品的视觉冲击力，使原本朴实厚实的官话更加无边无际、厚实感，作品看上去也更具质感。

        五、铭文的竹简是相互混合的。

        把竹简的含义和兴趣融入到官话作品中，是当代官话发展变化的另一个特点。竹简、丝书是官方文字发展和创作的宝贵手段，也是官方文字发展最快的载体。许多学者致力于研究竹简和丝绸书籍，从中寻找官方文字创新之路。